常见问题

钢琴琴弦常见的生锈原因:

一、空气中的湿度偏高,这种情况是最常见的,主要表现为琴弦分散区域缓慢滋长锈斑。

导致环境湿度偏高的原因有两种:

1、因为气候条件影响了你家的环境湿度,然后影响了钢琴内部环境湿度。
2、钢琴与水原距离较近。比如说,钢琴旁有个开放式的鱼缸等等。

二、该钢琴的制造工艺存在严重问题。这种情况比较少见,一旦出现,无法彻底改善。这种原因的主要表现为琴弦部分环节严重生锈。

这里说的制造工艺主要是指组成钢琴内部结构的重要材料——木材,没有严格风干,说专业点就是成品木材含水率过高。比如说,某琴的弦马含水率过高,那么该琴的琴弦只有在与弦马接触的部位生锈,而其它部位不会。

新购置的钢琴音准在出厂时基本是调得偏高的,经过运输,又受外界振动以及气候变化等影响,必然会引起各种改变。为了使内应力过渡,对新环境的适应,新琴可先使用一至两个月再做调试。这样,稳定性能会更可靠些。

我们经常看到这样一种情况,有些人家中的钢琴被擦得油光发亮,并且布套罩得十分严密,可是一听钢琴的声音。却极端地不准。这些人只把钢琴作为一种摆设,一件家具,而不知钢琴主要功能是一件高级乐器。

一、切勿使用液体喷剂(如防锈水、杀虫剂、家?清洁腊等),必须使用钢琴外部专用之清洁腊水,保持美观。
二、 清洁琴键可用预先湿了水的软布来抹擦,但小心勿让水珠渗入两键之间。
三、避免将杂物摆放在钢琴上,以免在弹奏时因震荡而引起杂音。
四、切勿让阳光照射在钢琴上。
五、 切勿将钢琴放置在湿气重的地方。
六、利用琴套保护钢琴,避免割花或碰撞,影响外观。
七、勿让琐碎物及灰尘进入钢琴键盘上,影响触键感;不但清理困难,且会使钢琴看来即脏又旧。
八、 应定期用柔软的布来抹擦,以免抹花。

新购置的钢琴音准在出厂时基本是调得偏高的,经过运输,又受外界振动以及气候变化等影响,必然会引起各种改变。为了使内应力过渡,对新环境的适应,新琴可先使用一至两个月再做调试。这样,稳定性能会更可靠些。

我们经常看到这样一种情况,有些人家中的钢琴被擦得油光发亮,并且布套罩得十分严密,可是一听钢琴的声音。却极端地不准。这些人只把钢琴作为一种摆设,一件家具,而不知钢琴主要功能是一件高级乐器。

 优美的钢琴的声音是如何产生的?稍有物理知识的人都会知道,声音是因为物体的振动而产生的。音乐是听觉艺术,其最基本的构成就是声音。但是并不是我们在自然界中听到的一切声音都可以作为音乐的构成材料。在音乐体系中用到的声音,是无数人经过长期实践精选出来的、能够体现人类感情的声音。这些声音组成了一个固定的乐音体系,又经由几十代音乐大师之手,创作出了无数优美、动人、振奋人心的传世佳作。为我们留下了一笔丰厚的文化遗产。

  从听觉角度来讲,声音主要由四种属性——高低、长短、强弱、色彩(即常说的音色)。其中:

  音的高低是由发音源在一定时间内的振动次数(频率)来决定的。振动次数越多,频率越高,音也就越高。反之则低;

  音的长短是由发音源振动时所持续的时间来决定的。持续的时间越长,音越长,反之则短;

  音的强弱取决于由发音源的振动幅度(振幅),幅度越大,音越强,幅度小音就弱;而发音源的材质、形状及泛音数的多少则决定了音色。

  声音的以上这四种属性,在音乐的表现中都是非常重要的,其中又以“高低”和“长短”最为重要。比如一首歌曲,本来是由人声演唱的,但是如果我们把它改编为器乐曲、并且减小音量,虽然改变了音的长短和音色,但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是,如果我们把这首乐曲中每个声音的长短、高低随意的改变,其原来的旋律马上会受到严重的破坏——面目全非呀!由此可见,无论是创作、演奏、歌唱的时候都应该对声音的高低(音高)和长短(即后面要谈到的“时值”、“节奏”)加以特别的注意。

  由于物体在振动的时候并不是总是规则的,所以声音又有“乐音”和“噪音 ”之分。规则振动发出的是乐音,反之则称为噪音。在音乐中,用的最多的是乐音,但是这并不代表噪音就不属于音乐的组成部分,乐队中的大部分节奏打击乐器所发出的声音就属于噪音,但它同样具有非常丰富的音乐表现力,甚至成为了现代通俗音乐中不可缺少的部分。

  最后,还需要再提到的一点是——我们平时听到的某一个音都不只是一个单独的纯正的音在响,而是许多个声音的结合,我们称之为“复合音”。这是因为物体在振动的时候不仅整体在振动,而且各个部分也在振动。以吉他为例,在我们拨响一根琴弦地的同时,这根琴弦的1/2、1/3、1/4……各个部分也都在分别振动。这种由琴弦(发音源)整体振动产生的声音称为“基音”,是最容易被人耳听到的声音。其它部分振动产生的音,称为“泛音”在与基音同时发声的时候是不容易被听到的,除非我们刻意地抑制基音,突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。

  为了说明这个理论,更直观的理解,有吉他的朋友可以在每条弦的第12品附近做一个试验。——先用左手的小指轻轻地虚按在任意一根弦的第12品位置(琴弦不要碰到音品),然后用右手拨动这根弦,同时 马上抬起左手的小指。这时你会听到一个不同于弹奏这根弦的空弦或第12品时的、非常特别的声音,这就是泛音。现在,观察一下儿吉他第12品对于琴弦来讲的大概位置。怎么样?对了是1/2处!同样1/3处(第7品)、1/4处(第4品)都有这种声音。

众所周知,音板对于钢琴的声学品质起着重大作用。弦的振动,通过音板的辐射,而增大音量。音板象一个滤波器,它使钢琴获得悦耳的音色。音板如果开裂了,其应严重损失,声功率明显下降,共鸣和辐射功能就会减弱,从而影响到发音的质量。

那么,音板为什么会开裂(开缝)呢?这是由于木材的生理特性——吸湿性所决定的。木材处于大气中,其水份不断地随大气的相对湿度和温度的变化而变化。当空气中蒸气压力大于木材表面蒸气压力时,木材吸收水份。这种现象称吸湿;反之,称解吸。木材的吸湿和解吸性质,称吸湿性。从吸湿及解吸的过程来看,木材蒸发出去的水份要比吸收的更多。解吸会造成木材干缩,会使木材体积缩小,从而在音极的薄弱环节形成一段拉力。当木板的某一部分或胶合部位抵抗不了因收缩而产生的拉力时,就会造成音板的开裂或开胶一般正常木材,从生材到炉干材,纵向干缩为0.1%,径向干缩为3—6%,两方向的干缩比竞相差30~60倍。因此音板往往是沿着纵向开裂或开胶。根据这一机理,制作厂家为了防止这种现象的发生,首先把住选材、制材和木材干燥这一关;将选好的坯料先通过一年以上的自然干燥,使含水率降到15%左右;然后通过干燥炉的干燥,使含水率达到6~8%;制作完毕后再涂以音板漆。以此来保证木材与外界温度、湿度相对平衡,达到木材物理性目的相对稳定。

然而钢琴的生产过程不是在真空状态下进行的,纵然是干燥的木材,也存在一个吸湿的问题。各地的气候条件以及四季的气温、湿度有着很大的差异,使钢琴的耐候性这一问题始终难以从根本上解决。在我所接触的国外名牌钢琴中,音板开裂(开缝)的现象还是不少的。谁能保证在二、三十年中,这种问题不发生呢。木材的自然属性决定了这种现象是难以避免的。但是,我们可以采取种种措施,推迟或减少这一现象的发生。对此,除了要求生产厂家严格把关外,用户的使用得当和保护得法还是很重要的。

下面介绍几项防止开裂(开缝)的措施:

1.钢琴应放在温湿适中(相对湿度40~70%)的室内,最好是阴面,高墙和门窗不要太近,离火炉、暖气两米之外,避免直接风吹日晒。

2.若遇过于干燥的天气,可在室内适当洒些水,以提高湿度;若遇阴雨天气,温度过大时,可在琴脚部垫上油毡、木板之类隔潮,也可在琴周围撒些生石灰或在琴内下角放些干燥剂。

3.灰尘不仅是蛀虫的生长温床,也是吸湿的“海绵体”,因此要定期打扫灰尘,用 软布将灰尘擦拭干净。

4.注意使室内的温度、湿度不要变化太大。

如果直板发生开裂(开缝),应及时进行修理。修理方法如下:

1.嵌木条法

将琴体躺倒。松开琴弦。将缝中的胶、杂物、灰尘清理干净后把两面的经四切成“V”形槽。将一个与缝等长的松木条(直板材)刨成与切槽吻合的楔形,换面涂以胶水(专用胶),嵌入槽中,压上重物。待胶固化后,用铲修平,并砂磨打光。最后涂上音板漆。此法主要在裂缝较大时采用。

2.填料法

先将缝中的胶或杂物、灰尘清理干净,然后把缝切成“V”形槽。用胶水和干燥的细木屑搅拌成填充料,填入缝中,表面抹平。干后用砂纸打光、上漆即可。此法一般用于不便嵌木条的曲线开裂。

3.注射胶水法

直接将胶水注入,从而形成一道直的或曲线拼缝。此法对于0.5毫米以下的开缝及被铁板、弦列遮盖的开缝可行而有效,操作简便。将缝内杂物、灰尘及肢清除干净。用胶布从背面沿开缝贴牢,以阻止胶水泄漏。将琴体躺倒,松开琴弦。用小锥于沿开缝扎孔(孔距10一20毫米,不要穿透),便于胶水渗入,用大号针筒装上制好的胶水扎人孔中,压人胶水。用热湿布将缝外余胶及时擦掉。将琴弦稍张紧,静置24小时,待胶完全固化。最后砂磨打光,涂上油漆。

修复音板可用动物胶和化学胶。现在厂家制作音板常用改性腿酸树脂(SJ-3)及醋酸乙烯、丙烯酸丁酯共聚乳胶。使用时加入20%-50%的水搅拌,再加入3%(浓度为30%)的盐酸搅匀,分别涂复在两个胶接面上即可。如果采用胶水注射法,笔者的经验是用脲醛树脂加千分之三到千分之十的氯化胺(尿素),搅拌均匀后使用,随配随用。操作速度要快,现场温度不宜太高或太低,否则影响胶合质量。乔治布莱耶

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